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演技的真金不怕火金术：失意与科技之间重塑幽魂

1966年降生于巴黎的Vincent Cassel，自幼便千里浸在电影的氛围之中。他的父亲Jean-Pierre Cassel是法国上世纪六十年代影坛的风浪东谈主物，与Louis Malle、Claude Chabrol等新海浪导演协作密切。关联词，Cassel并未“复刻”父亲的轻微与风度，而是遴荐了一条迥然相异的谈路。他在90年代凭借充满大怒和现实见解力量的电影《怒气芳华》（La Haine）崭露头角，片中他饰演的巴黎郊区后生是法国社会矛盾的缩影，也让他的银幕形象从一运行便与“边际东谈主”“挑战泰斗”这些标签良好商量在一谈。

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关联词，Cassel从不被定型。他不错是《黑天鹅》（Black Swan）中难懂而掌控全局的跳舞导师，也不错是Luc Besson镜头下傲头傲脑的战士。他的演技介于现实与幻想之间，善于在极点情境中挖掘变装的真实性，而这种性情在他与Cronenberg的协作中尤为杰出。

在行将上映的《The Shrouds》中，Cassel再次与Cronenberg协作，饰演一位借助科技蔓延死别历程的男东谈主Karsh。他在饱读盆之戚中寻找慰藉，而科技提供了一种看似调整的遴荐——通过数字影像和编造现及时期，他不错透过屏幕注视骸骨的残躯，让爱东谈主仿佛“复生”。

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这部电影在2024年戛纳首映时被解读为一部科幻惊悚片，关联词，影片在昏黑氛围中却透出一点乖张乐趣。“它不错是一部对于示寂的恐怖片，践诺上，亦然一部对于时期的形而上学寓言，致使带着小数玄色幽默。”Cassel在采访中回话咱们。

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在影片中Cassel弘扬得极为克制，他并未将变装演绎成别称没趣的一火妻奴婢者，而是赋予他一点乖张的不平火花，整部电影未免让东谈主想起《弗兰肯斯坦》，Cassel回答：“咱们能否真实‘复生’某个东谈主，照旧只是创造了一个时期的影子？如若你的确爱某东谈主，你能经受他们以另一种格式存在吗？”这个问题，也许是电影留给不雅众的最大悬念。

Cronenberg以往的作品多带有“生理恐怖”（body horror）的标签，而这一次，导演将触角伸向了更深层的怯怯——时期的冷凌弃、记念的不成捉摸，以及科技对于东谈主性的侵蚀。“这部电影的重点不在于生理恐怖，而在于存在自身的恐怖。”Cassel阐扬谈，“它论说的是东谈主何如面对时期的荏苒，何如对抗我方窝囊为力的事实。”Cronenberg并不遮蔽这部片子来自于我方丧妻后的精神探寻和对科技的质询，电影像是他本东谈主的“轻自传”。

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Cassel在拍摄时，曾经一度骇怪地发现我方在片场的镜子里“与David Cronenberg险些一模相同”，本日晚上，他将这件事告诉了Cronenberg，后者只是一笑，说谈：“我看日拍素材的时候，也往往以为在看我方。”

Cassel回忆：“David也莫得成心寻找一个和他长得像的演员”，可是，仿佛在变装塑造的历程中，变装的“神韵”似乎也在缓缓讨好和同化至导演的视角。在《The Shrouds》的拍摄历程中，这种同化的历程变得特殊浓烈。“有一天，我的语音请示走过来，看到我在片场打盹，还以为我是David。”他笑着说谈，“然后她才发现，David就站在我支配。”这种难懂的“同化”，也让《The Shrouds》“看起来”只是是一部电影，它在某种层面上成为了一种镜像游戏。他的变装——阿谁借助科技与一火妻重连的东谈主，似乎和现实产生了一种装束的共识。

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“（变装除外）八成咱们齐是镜像中的东谈主，活在不同的版块里。导演遴荐我可能亦然我有种‘不荒诞的荒诞’”——Cassel这么描画这份奇异的嗅觉，带着圭表形而上学家的遣意用句风尚，将多年来的上演风尚归来为“活在综合的生活（abstract life）”里，演员的平淡似乎便是活在一种综合的“训诲”而不是具体的“资格”之中，而《The Shrouds》，不单是对于示寂与科技的电影，亦然对于身份、存在与影像自身的奇妙实验。

夜幕驾临，你我何如面对时期的荏苒？

如若说《The Shrouds》是一场对于记念与示寂的形而上学念念辨，那么《Banger》则是一场对时期与区域文化的幽默解构。在这部行将于Netflix上映的非典型音乐笑剧中，Cassel饰演一位过气的法国DJ Scorpex，他曾是法国电辅音乐黄金期间的代表东谈主物之一，如今却发现我正大被期间毁掉。

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“这个变装很兴味，他是那种不肯经受我方年龄大了的东谈主。他还在用二十年前的形状生活，试图在还是不属于他的期间里找到驻足之地。”影片由深谙嘻哈电辅音乐文化兼平面野心师So Me执导，因此，《Banger》不单是是一部对于一个老DJ的起义故事，它更像是一封写给法国嘻哈电子乐黄金期间的情书。影片中充满了电辅音乐文化的细节——老旧的混音器、象征性的俱乐部、不休变换的灯光、迷幻的视觉成果，这些元素不仅是布景，更是故事的一部分。

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说到在剧中饰演的DJ Scorpex，Cassel并不生分，他曾在2021年的短片《6 X Confiné.e.s》中饰演过这个变装，关联词他认为我方“那时更偏向于戏剧性弘扬”。而此次在《Banger》中，Cassel真实地千里浸到阿谁期间阿谁全国。尽管他本东谈主并不是电辅音乐的狂醉心好者，但他花了多数时期去认知DJ文化，去不雅察DJ们的风尚、他们的夸口、他们的不安。

“当作演员，你的责任是插足另一个东谈主的身体，而这个东谈主可能是你我方遥远不会成为的东谈主。”Cassel说，“我不雅察了许多DJ，发现他们有一种卓越的‘狂热’——他们活在音乐里，同期，和通盘东谈主相同，他们也活在时期的暗影下。”

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《Banger》的导演曾是法国电辅音乐场景中的遑急视觉艺术家，因此电影并不单是矜恤音乐自身，而是试图弘扬这一亚文化群体如安在特定的布景下求生。Cassel也暗示，他与导演的协作是一次十判辨放的尝试：“咱们决定让情境我方变得兴味，而不是硬塞笑点，这使得通盘这个词电影的幽默感愈加真实。”

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尽管影片的基调放浪幽默，但它所呈现的视角并不放浪。在一个被新的潮水、新的力量垄断的全国里，何如保捏我方？DJ Scorpex濒临的是一个通盘艺术家齐会遭受的问题：当全国还是不再为你喜跃，你是否仍然坚捏创作？你是坚捏照旧退场？在一场对于全国模式、流行文化、艺术与个体起义的狂欢之中，《Banger》不仅是一部对于音乐的剧集，它更是一场对于创作道理道理的反念念。

尽管往往饰演看似极点的变装，Cassel在现实生活中却是一个酣畅自律的东谈主。他的平淡生活远隔浮华，致使有些近乎形而上学家的气质。“我可爱冲浪，我可爱海洋，那是一种让你真实活在当下的体验。”他在采访中提到，我方的生活重点更多放在家庭与个东谈主成长上。“当你资格过那么多东谈主生移动，最终你会发现，最遑急的事情其实十分简便——家东谈主、时期、何如生活。”

家东谈主、时期、何如生活——这个回答既关乎《The Shrouds》探讨的科技与爱东谈主之死，也关乎《Banger》所神志的记念与身份。东谈主生自身便是一部不休变形的电影，咱们齐在时期的舞台上饰演着我方的变装。

Vincent Cassel的魔力不在于完满，而在于不休挑战自我，探索东谈主活于世的限制。不管是形而上学性的探讨，照旧幽默的自嘲，他遥远以一种不受时期敛迹的气派，成为光影全国中鲜美的存在。

《时装男士》对话Vincent Cassel

《时装男士》：您在《The Shrouds》中的变装探讨了哀痛和讹诈科技与失去的亲东谈主重连。如若您处在变装的态度，您会使用这种科技让某东谈主复生吗？

Vincent Cassel：“我想我不会。在电影中，它展示了这一切有何等奢侈。东谈主的内容是无法被捕捉或重现的，不管科技何如跨越。我确信必须学会限度。那才是真实的挑战。”

《时装男士》：在《Banger》中，您饰演一个尽力保捏干系性的老年DJ，您何如与这个变装产生共识？

Vincent Cassel：“我认为咱们每个东谈主齐有那种怀疑我方是否仍然具有干系性的时刻。当作艺术家，尤其是在一个珍重芳华的行业中，保捏干系性口角常值得深念念的。这便是在心思与现实之间找到的均衡。”

《时装男士》：与David Cronenberg在《The Shrouds》中的协作，和您以往的名堂有何不同？

Vincent Cassel：“David有一种独到的形状，让你感到在面对令东谈主不安的主题时依然能感到放浪。影片不单是是对于哀痛，它展示了东谈主类在面对贫寒时的复杂性。”

《时装男士》：在您的办事生计中，您频频饰演情感极点的变装。是什么诱导您去挑战这些变装？

Vincent Cassel：我想是对于在极点的情境中找到东谈主性的方位。当东谈主们被推到极限时，他们最为脆弱，而这些时刻恰正是最兴味的。不管是悲催照旧幽默的变装，枢纽是保捏真实。

《时装男士》：临了，如若您能对中国的不雅众说一句话，您会说什么？

Vincent Cassel：化身改日的嗅觉何如（How does it feel to embody the future）？